Musik mit drug
Dj Peter Visti inviterer gæster ind til en åben snak om kærligheden til musik og hvordan man bruger og nyder musikken i museo local podcasten.
musik mit drug.
Ny episode hver mandag kl 08.00
Musik mit drug
#44 Poul Bruun
En åben snak med producer Poul Bruun om hans passion for musik
Hvad er musik under hele min nattesøvn, noget jeg faktisk stadig praktiserer. Musik er min passion, Mit drive, mit humør og dagsform formes og kan ændres af musikken. Musik har en unik evne til at vække følelser og forbinde mennesker på tværs af kulturer. Mit mål er at finde frem til hvordan forskellige mennesker oplever. uge vil jeg invitere en ny gæst til en snak om deres forhold til musik og hvordan de lever og påvirkes af musikken Indsigt, inspiration og forhåbentlig nogle sjove og spændende overraskelser. Velkommen til Museo. Lokal podcasten Musik mit Drog.
Speaker 3:Adam Fleinhardt kom til verden som jøde og blev straks derefter omskåret. Det fortrød han senere og besluttede at få det omskåret tilbage. Det blev en besværlig affære, for det viste sig, at det eneste sted man kunne skaffe levende forhud var i Uganda. Han tog derned sammen med en han ikke kendte. Hun præsenterede sig som vagn og fik til opgave at holde jødiske demonstranter væk fra klinikken. Adam fik gennemført operationen, og bagefter var han yderst tilfreds med resultatet. Han mente, at farvespillet ville opstemme pigerne. Vagen var til gengæld ikke tilfreds. Hun mente, at forhuden var alt for stor. Men dertil svarede Adam det var den mindste de kunne støve op. Men jeg kan jo bare rulle det en ekstra gang op.
Speaker 3:Som tak for hjælpen forærede han vagn en koldt 007. Men det blev desværre skæbne svangert. Hun skød sig selv i begge hænder og mistede evnen til at holde på kniv og gaffel og ikke mindst at pille næse. evnen til at holde på kniv og gaffel og ikke mindst at pille næse. Det sidste fik hun Adam til, hvilket resulterede i, at hun fik musetyfus og døde. Adam selv kom af dage, da han ved et toiletbesøg faldt i sin forhud og knaldede hovedet ned på lokumsbrættet.
Speaker 2:Og velkommen til Poul Bruun. Tak En lidt anderledes start på min podcast i dag, fordi vi hører en lille lydklip her fra en ny bog fra dig. Hvad går det ud på?
Speaker 4:Ja, det er jo fordi jeg synes, det hele er blevet så flinkt. Ja, så tænkte jeg. Nu skal jeg sgu prøve at springe. Nogle rammer ikke. Og så skreder de mest vanvittige sorte, mærkelige knækbrose her. Ja, det må man sige Ja, jeg harld drøm. Og så har jeg smækket nogle endnu sorte malerier på. Ja, så ja, ja, men den er lige udkommet her i fredags.
Speaker 1:Den er meget sjov.
Speaker 4:Jeg har ikke kvinderne med, jeg har mest mændene med.
Speaker 2:Ja, det forst. Nej, præcis, jeg er helt enig, poul. jeg introducerer dig bare lige kort, fordi du er jo kendt for mig faktisk som den, der har betydet allermest, tror jeg, for dansk musik, den, der har været involveret i allermest dansk musik. Og i din tid, så tror jeg, jeg har læst, at de guldplader, platinplader, de guldplader, platinplader, som du ligesom har været med til enten at producere eller skaffe af artisterne og udgive, vil faktisk kunne fylde hele rundetårn, hele vejen op.
Speaker 4:Jeg har ikke prøvet.
Speaker 2:Jeg tør slet ikke tænke på hvor de står.
Speaker 4:Nej, de står der ikke nogen steder. Nej, jeg har ikke haft mange af dem. Jeg er ikke noget staldiger.
Speaker 2:Nej, nej, Men jeg kunne godt tænke mig at vide, Paul, hvad betyder musikken for dig, Fordi nu har du lavet den for så mange andre mennesker og fundet så mange artister og skabt så meget musik, som vi stadig, fra 70'erne af og op til i dag, hører stadigvæk.
Speaker 4:Hvad betyder musikken for dig? Jamen, synes jeg. Jeg har selvfølgelig ikke snået ned i det så meget som jeg havde engang men jeg lytter da stadig, og så er jeg også i gang igen lidt. Nå er du det En lille smule, fordi det der AI, der kom der, det skulle jeg lige snuse, det, og det er jo fuldstændig vanvittigt.
Speaker 2:Altså fuldkommen vanvittigt. Ja, det er super interessant, Jamen, hvad det kan det er jo sindssygt.
Speaker 4:Altså jeg tænkte, det kan et eller andet, det kan lave noget super marxmusik. Nå, nå, det kan lave meget, meget mere.
Speaker 1:Ja ja.
Speaker 4:Det laver ikke YouTube, det laver ikke Pink Floyd, rihanna og hvad fanden ved jeg? Det gør det ikke men det kan meget andet.
Speaker 4:Og folk er så bange for det, og mange er så bange for det Dem, der har opdaget det, for det er jo ikke rigtig noget ud endnu, fordi når jeg snakker med folk, selv musikere, de aner ikke, hvad det er, nej, og hvad det kan. Og folk er bange for det, og det er fordi altså, det tager jo musik af egen, den tager jo små bider af musik af alt det, der findes, og så stykker den det sammen. Så det er jo ikke rigtig nogens musik overhovedet, men det skal man jo ikke være bange for, for det, der sker. Så det er jo, at du skal ikke usinde det, det behøver du ikke, det du laver der på AI, men brug det som inspiration, for eksempel, hvis du lige har brug for et eller andet omkvæd eller nogle ord eller et eller andet, eller hvordan fanden instrumenterer det her, ind og tjek det der, og så ud og indspil det. Altså, man skal ikke være bange for det. Og nu er det sådan, at pladeselskaberne selvfølgelig bekriger det Ligesom.
Speaker 4:Da jeg forsvandt fra pladebranchen hvor de bekrigede downloads af alle mulige arver, Streaming og sådan noget Sætter de advokater på. Jamen, jamen, jamen, jamen. Det er fordi pladebranchen i toplan er styret af advokater. Det hjælper jo ikke noget. Kan du ikke stoppe det? Og Kan du ikke stoppe det. Og det her kan du heller ikke stoppe.
Speaker 2:Nej, overhovedet ikke.
Speaker 1:Arbejde med det i stedet for Come on, gå ind og vær med.
Speaker 2:Det er det. Du har været ret god til hele dit liv, poul. Når jeg ser ud fra altså være nysgerrig på de nye ting. Jo, jo det synes jeg selv i hvert fald. Ja, det synes jeg har set ud. Derfor netop har du haft så mange kunstnere du kunne tage ind. Har det været din nysgerrighed på alting, eller hvad har det været?
Speaker 4:Jeg har ifølge andre mennesker og lidt mig selv Der har jeg store antenner. Jeg har faktisk været god til at læse eller mærke, hvor vinden blæste hen. Jeg kunne godt finde på at komme på kontoret den 20. februar 1980 og sige til min makker Michael Michael gitaren er væk. Den døde i morges. Og det gjorde den. Ja, ja, men det var det. Den døde i 80'erne.
Speaker 1:Ja ja.
Speaker 4:Gitar-soloen var der ikke i 80'erne.
Speaker 2:Nej, det er det i hvert fald ikke. Der er der stadigvæk.
Speaker 4:Det er det faktisk ikke.
Speaker 2:Nej, men vi har jo heller ikke nogen mellemspil i dag Eller noget som helst. Nej, nej, nej, vi er tilbage til to minutter sang.
Speaker 4:Ja, og mellemspil er tit bare akkorderne, der kører. Ja, ja, er det ikke noget C-stykke eller noget?
Speaker 2:Der er ikke noget solo. Nej, tilbage og har læst din bog og fulgt med og jeg har jo været DJ i hele din periode hvor du har lavet musik og stået for Så synes jeg bare det er super interessant den måde du har angrebet det på set udefra, fordi det er som om du har kunnet altid flytte artisterne til noget større, og der tænker jeg bare at det er den nysgerr, som du sidder nu og siger jamen, jeg er sgu frisk på at vi bruger det, der er tilgængeligt, i stedet for at sige at vi har nogle gamle regler, sådan gør vi og dit og dat.
Speaker 4:Nej, men jeg tror, det handler jo om, at de skal have nogle hits. Ja, der er masser af fantastiske albums, som ingen kender, fordi der Ja. Så man skal ligesom. Jeg går jo ind, og så hører jeg deres sange, og så siger jeg det der nummer ikke, kostadelsol ikke, ja, det arbejder vi, kraftedme indtil det er der ikke, og så videre ikke Altså igennem tiden. Pindemint arbejder vi, indtil det er der ikke. Ja, Og det hitte ikke, jo, og det vil jeg ikke påstå, jeg er født med.
Speaker 2:Det er jo noget jeg har knoklet med, Altså tillært en lille smule på det.
Speaker 4:Ja, det er tillært og så måske jeg ved ikke hvad fanden jeg har inde i knollen, men i hvert fald altså, gå hjem og ligge sig under hovedpuden. Når det ikke kan, lykkes ikke, og Og kom videre, og videre, og videre hele tiden.
Speaker 2:Men det er hele det, der gør, at de kunstnere vi kender fra 80'erne, at de er store. Jo, men du må have haft det fantastiske øre for det der arbejde. Som liv Tænker jeg her, at du må have brugt mange timer på det eller hele dit liv på det, ja, ja, og så tænker jeg hele til nostalgi. Det ved jeg godt, for nu kommer jeg lige til at snakke lidt baglæns alligevel. Men det der med at der er rigtig mange af de store plader som vi kender i dag, jamen, der har du ikke været med fra starten. Altså, når man tager sådan en midt om natten plade, den skulle de selv forsøge på at lave først, med at du kommer til at overtage hele projektet Og det har der været flere gange, var det en Stig Møller-plade også som du også er nødt til at komme op og samle op. Altså, der har du været skide god til at sige, det er det her, der er essensen af det, det er her hitet er.
Speaker 4:Det er sådan her pladen skal lyde. Jamen, det er jo fordi at nogle g midt om natten pladet, var ikke en skid indviklet. Den blev pludselig indviklet På grund af hvad, Jeg ved det ikke. De blev usikre, og jeg ved Ja, nu vil jeg ikke lange ud efter nogen. Vel, Nej, det skal vi have. Men der skete bare noget under den proces som ikke fungerede. Så måtte jeg rive hele guldtippet væk og så tage et helt nyt. Ja, Og så lavede vi faktisk meget af det på en weekend. For svært, var det ikke.
Speaker 2:Og det er Danmarks historie, en sted Mest sælgende plade. Så det er jo ret sindssygt, ikke Jo, At man har brugt lang tid på den inden for det er jo de samme sange går jeg ud fra. Ja, ja, fuldstændig, Ja Men altså, nogle gange bliver Jeg ved det ikke.
Speaker 4:Nu er det jo en helt anden. Nu er selve producerfaget ikke. Ja, det er jo noget andet nu. Fordi, nu er man programmer, musiker, sangskriver, lydtekniker og sin egen producer. Ja, Hvilket er meget, meget svært.
Speaker 2:Det er sindssygt svært.
Speaker 4:Det er svært, fordi du skal være din egen dommer ikke. Ja, det er svært, fordi du skal være din egen dommer ikke. Ja, det er pissevært. Altså, jeg har altid været omgivet af mennesker. når jeg har produceret noget, så har jeg da spillet det for folk, fordi man kommer jo ind, hvis man har siddet og knoklet med et nummer i en uge, ikke, så er man jo død til sidst i hovedet, ikke Jo, pr. Ja, altid ude på et værtsud Eller ude i en bil. Vi havde ordentligt købt en radiostationkanal.
Speaker 4:Derfor var I kunne høre det på. Ja, vi kunne høre det rundt omkring studiet. Ja, ja, fantastisk, Og vi havde også en café lige rundt om hjørnet, hvor jeg kunne sidde udenfor med hovedtelefoner. Lars, du må lige, der skal lige mere guitar. Ja, hvor fedt.
Speaker 2:Genialt.
Speaker 4:Det var den måde man producerede en gang. Nu sidder de jo og laver det hele, ja, Alle sammen De nye ting. Det meste af det du hører, er dansk popmusik, jo, og det er en helt anden proces, ja, helt anden, jo, men du starter jo i dag med at lave Du har måske ikke engang skrevet en sang.
Speaker 2:Du starter med at lave et beat eller et eller andet som du synes, og så udvikler det sig. Sådan er jeg jo selv lavet plader. Jeg har jo ikke skrevet en eneste sang i mit liv, men jeg har udgivet fem albums, som jeg selv har produceret.
Speaker 4:Men det har du vel ikke sat til? Nej, overhovedet ikke. Men altså, det er jo lige, om man går efter det Jeg har da også en masse af plader Som ikke skulle være hits.
Speaker 2:Ja, som bare var noget andet ikke, Ja, overhovedet. Det er jo et bredt spænd. Som du har været i Er du sindssyg.
Speaker 4:Nej, det er forskel på Mozart, elvis og Charlie Parker. Nej, altså, det skal bare røre mig.
Speaker 2:Ja, sådan har jeg det selv. Jeg er ikke sjanger.
Speaker 4:Den måde jeg har produceret bladre på. Som Kim altid sagde, lad os gå ind og kigge på Pauls arm. Fordi jeg har ligesom kigget på min arm. Hårene ligger flat ned, så I må gå ind igen. Så er den der. Det er ikke endnu. Så er den der endnu.
Speaker 2:Ej, hvor er det fantastisk. Det er jo helt sindssygt. Din karriere er jo fuldstændig vanvittigt, synes jeg. Og jeg er meget imponeret, at vi sidder her i dag. Og så er du ringet til mig, eller da jeg ringede Om du gad at være og skulle faktisk lige en ny bog, og jeg sender lige nogle lydklipper, og jeg tænker kæft mand, det er jo sindssygt, at du stadigvæk er produktiv.
Speaker 4:Jeg har lige skrevet en roman der er færdig i fredags.
Speaker 2:Ej, hvor er du vild mand.
Speaker 4:Og jeg har en malerivestilling kørende også.
Speaker 2:Der er meget gang ind Jam der har du selv musik henne, da du var barn.
Speaker 4:Er det i dit hjem og sådan nogle ting? Nej, jeg tror ikke at der er nogen i min familie der har spillet på en instrument, i hvert fald siden det er 15 århundrede, tror jeg. Okay, jeg har aldrig mødt det. Min far var revisor, min mor var revisor, men min far kunne godt lide jazzmusik. Jeg kunne godt lide Benny Goodman og Count Basia og sådan nogle ting, hvilket jeg også godt kan lide, men det var ligesom det. Han spillede i vores hjem. Og så har jeg en store søster.
Speaker 4:Hun var vild med bluesmusik, sonny Bar Williamson og Let Billy og sådan noget. Så det blev jeg også påvirket af. Og så i gymnasiet, der blev jeg sådan en kultursnop ligesom alle de andre. Jeg gik i Ribe Kathedralskole, og det var et meget kultursnoppet gymnasium, og der skulle det være helt utrædet, det skulle helst være noget jazzmusik. Der var hverken hovedet at hale i Cecil Taylor var der en der havde. Og så kom jeg tror, det er hvor jeg gik i anden gæld. så kom Beatles og Stones første plade. Ja, og især Stones, fordi Stones gik jo direkte fra bluesen så det var de rødder du lidt havde.
Speaker 2:Ja, det var mest.
Speaker 4:Stones lige i starten ja fordi det var sådan meget bluesagtigt. Altså, det var blues, de to gamle bluesnummer var spillet, så der meget blues-agtigt ikke. Altså, det var blues.
Speaker 2:De to gamle blues-nummerer spillede ikke Så der der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der der der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der, der der i sin tid for at lave covers Ja, Der har du ikke noget med musikken at gøre, ikke en skid. Nej, hvordan fanden kommer det i stand?
Speaker 4:Jamen, det var da, vi har levet ind i gasoline, da jeg var på et pladeselskab der hedder CBS Ikke at forveksle med Copenhagen Business School Nej, columbia Broadcasting Records. Ja, der var start Danmark. Og så fik vi et lille budget til at lave noget dansk produktion. Og så spurgte vi var kun tre mennesker på det pladeselskab dengang. Så spurgte han mig kan du ikke finde et eller andet band? Så sagde jeg jo. Så gik jeg på værtshus det gør jeg jo tit. Og så en af dem med fingermøllet, der møder Kim Larsen, og så siger han, at vi har en fed nummer, så jeg kommer ud og spiller den på ham. Så kom de ud, og så spillede de dem, og så blev vi enige om at gå i gang med det. Jeg sagde ja straks. Og så spurgte Frans Beckerle, om jeg kunne producere, og så gik jeg lidt op i luften og sagde at ja, selvfølgelig kan jeg producere. Så du løjede dig ind, ligesom alle os andre. Ja, fuck, jeg har aldrig været i studiet, nærmest.
Speaker 4:Og så bluffede jeg mig igennem ikke Og det gik meget godt, fordi jeg fandt jo hurtigt ud af, at det vigtigste for en producer, det er, at sige ja eller nej.
Speaker 3:Alt midt imellem.
Speaker 4:Du kan ikke vakle i hvad af stedet.
Speaker 1:Det er den vej.
Speaker 4:Ham, der skal ud, ham, der skal ind.
Speaker 2:Det var det samme her, og så skal det helt fungere.
Speaker 4:Men det var ikke så svært, fordi det viste sig jo efterhånden Når jeg sad i studiet Jamen, det var en forkert beslutning. Ja, Frans, vi laver lige den anden guitarlyd. Lad os tage den i stedet for. Det er fint nok. Fordi, så er der taget stilling. Så laver vi stillingen om. Det er ligegyldigt. Men jeg kan ikke sætte sig i. Det ved jeg ikke. Den gik ikke, det lærte jeg hurtigt.
Speaker 2:Ja, det tror jeg, at det er i mange processer. Det er det sgu egentlig også her, når jeg skal være chef her på.
Speaker 4:Netklubben.
Speaker 2:Hvis jeg siger, hvad synes de andre, så må jeg hellere tage en forkert beslutning faktisk.
Speaker 4:Og så ændrer det på mandag igen, for du finder så meget ud af, at det var en forkert beslutning.
Speaker 2:Ja, ja, Hvor er det sindssygt, Poul, jeg er jo meget fascineret af din historie, fordi jeg synes det er så voldsomt, hvor meget musik du har været indblandet i. Er der noget du tænker, som har betydet mere for dig end noget andet i det?
Speaker 4:Ej, jeg vil sige, at jeg startede med Kim Larsen lige efter 2. Verdenskrig, og det er blevet til mange år. Jeg har stort set produceret alle hans blæder, altså i hvert fald 85 procent af hans blæder. Selvfølgelig er det det, der har betydet mest for mig. Det er klart.
Speaker 2:Men du har jo fundet sindssygt mange artister.
Speaker 4:Ja, masser.
Speaker 2:Det er jo både internationalt. altså norsk, svenske alting, du har blandet dig i, at I skulle til USA. også Er der nogensinde noget, der har lykkes.
Speaker 4:Jeg synes, at Back lykkes. Der fik vi jo lavet White Horse, som de jo selv fik fumlet sammen på en eller anden måde på Vesterbrogade nr 17. Der fik de lavet et groove, et beat. Der fik de lavet et groove beat, som det vidste sig at være fuldstændig tidsændrende. Det var sådan set noget af det første breakbeat, der blev lavet overhovedet, Og det røg jo lige ned i New York, hvor de havde nogenlunde den samme ting kørende. Men hvor fanden vidste de to drenge på Vesterbro, at de havde det fra? Det anede de ikke.
Speaker 2:De lavede det bare, Og så var de altså sorte. Dem, der kunne lide det her, vil jeg bare lige sige Ja, men vi fik jo så mange priser overragt, men vi fik ikke nogen af dem.
Speaker 4:Nå, For de vil ikke have os over, nej, for de skulle ikke vide, vi var hvide.
Speaker 2:De skulle. Vi sagde bare at I ikke kunne komme, for I var helt fra Danmark. Men du har jo også haft nogle ting der ikke lykkedes, som måske ikke lige var på grund af dig. Jeg har jo en historie jeg har konfronteret dig med en gang før vi var ude at spise en gang.
Speaker 4:Hvad var det?
Speaker 2:Det er med min gode ven Lars Hug, som ødelagde sin egen amerikanske tur, synes jeg. Ja, det gjorde han lidt, det gjorde han lidt. Jeg har fået lov at fortælle historien. Vil du gerne høre den? Ja, det vil jeg faktisk gerne høre den.
Speaker 4:Jeg havde arbejdet med Gasolin, som var chef for CBS' anden afdel, der hed Epic Records. Det var der Michael Jackson var. Han havde meget vild med Gasolin, og så synes jeg, at hans skyld blev udsendt i USA. Han blev min god ven og kom tit til Danmark, og en gang spillede jeg Lars Hoeks Christian Hoeks, tror jeg, der var for ham? Nej, jeg tror faktisk at han lavede to på det tidspunkt Jeg spillede for ham, og det synes jeg var rigtig fedt. Der havde han blandt andet Meatloaf, Og det er.
Speaker 2:Ballard of Hell. Han laver på den, er det ikke det?
Speaker 4:Ja simpelthen En af verdens mest solgte plader. Så han var helt op på det der. Han var kommet over for at besøge mig sammen med sin søn. Han var 16-17 år, 17 år, tror jeg Og så vi vi en fantastisk middag hjemme med mig, og han er glad for Lars, som jo er flamboyant, og enten synes man det er for meget, eller også synes man det er okay. Ham her Steven, han synes sgu Lars var fed. Godt, så siger Lars, da de skal til at gå, siger Lars, da de skal til at gå, siger Lars, klokken var ikke ret mange, fordi ham der Steven er med at bjerge. Så stod han ikke. Han skulle hjem og sove, han var træt. Så siger Lars jeg taler din søn med ud i byen lige allerede. Jeg ved ikke når han var 18. Det ved jeg faktisk ikke.
Speaker 1:Nej.
Speaker 4:Her må man jo drikke som 18 år. Så der har han nok været. Så de tog byen, og så næste dag, så er Steven rarsen. Så jeg siger ved du, hvad Lars har gjort? Ved du, hvad han har gjort? Nej, det ved jeg sgu ikke. Jeg har ikke snakket med Lars. Han tog min søn på bordel. Ej, nej, nej, fordi han syntes, at det var synd, han var jomfru endnu. Så tog han ham med på bordel. Hvad fanden? Åh, kæft mand. Så ringer jeg til Lars, bagved Lars, for helvede, hvad har du lavet, mand? Nå, men det var sgu da synd, han var jomfru.
Speaker 2:Så siger Så var der ikke noget interessant i Lars' plader mere der. nej, du må have været sikkert nogen tosser, du har skulle styre i alle de år. Ja, det må have været helt vandet, når jeg tænkte, nu kender jeg.
Speaker 4:Lars, det er jo hovedet op i egen røv, folk Det er det, og det skal de også være.
Speaker 2:For hvis de ikke er det, så er du det heller ikke. Nej, så kommer de i hvert fald nok ikke helt til top.
Speaker 4:Det kan ikke stå og fedt og være søde og flinke. Nej, hovedet op i røven, ja, op i egen røv ikke. Og det kan være anstrengende ikke Ja, jo, altså, hvordan fanden har du taklet det? Jamen, det er jo det soloplade med Kim, så han ikke gik ud af banen.
Speaker 4:Så han kunne have to ting. Der havde han ikke selv rigtig lige tænkt over, fordi jeg fyrede alle hans sange, dem, der kom med på Værsko-pladen, de var fyret af gasoline. Så jeg kæmpe, vi laver sgu da bare en Værsko-plade Nu kalder jeg den ikke Værsko dengang, men vi laver sådan en. Og så fik jeg jo pludselig to kunstnere.
Speaker 2:Ja, ja, jamen, jeg tror du har været Jeg kan jo kun se det udefra, poul, fordi det er jo først i nyere tid jeg har mødt dig Men det virker bare som om du har været vanvittigt god til, for det første, at navigere i alle de her umulige artister og kunstnere, og så har du også været god til at sammen til et hold tænker jeg Altså hvem der skulle arbejde sammen og hvem der kunne lave en duet, og hvem der kunne gøre dit og dat altså og se potentialet i folk. Fordi der er rigtig mange plader og rigtig mange artister som har udgivet plader inden de kommer på Mætli, som jo bliver dit, og Michael Ritzos selskab Vi starter selv i hvad? 78? Ja, det var lige nu Og der er bands som har udgivet flere plader som ikke er blevet til noget, men da de kommer over til jer, så bliver de altså til noget. Er det det der hitører og din?
Speaker 4:måde at behandle folk på. Jamen, cv Jørgensen har jo lavet to plader. Ja, og jeg vil sige, vi har fået mange af de bands fra andre pladserskaber TV2, dad osv. Det er sådan nogle vi har fået, som har lavet et par plader et andet sted, og det er simpelthen ikke fordi jeg har været ude og fedt for dem. Nej, nej, det er jeg med på.
Speaker 4:Eller Michael på den anden side. Vi har ikke været ude, og fedt for dem, nej, men de er kommet, og så har vi lavet en større proces for at finde ind til kernen af det band. Ja, Og CVE ender så med at komme med et nummer der hedder Costa del Sol, som jo for helvede ikke.
Speaker 1:Jo, jo jo.
Speaker 4:Og det kommer med Sleepy My Dayway.
Speaker 2:Ja, Det er jo også sindssygt de sådan nogle plader.
Speaker 4:De kommer med første gang Efter de andre, og det var jo ind i studiet Og det vidste jeg jo Var et kæmpe hit. Ja, de havde faktisk lavet den Alt for langsomt.
Speaker 2:Ja, ja, det var noget med. Det var en lille Slow blade Eller et eller andet.
Speaker 4:Ja, Fuck, det går jo ikke det her. Så høver vi den 3% op, og det er vildt meget. Og Jesper stemmer lyder nogle gange lige på kanten men så bliver det altså også kæmpe i det?
Speaker 2:Ja, det er det Jeg tænker på. Om det er den der nysgerrighed overfor alt det nye der har gjort og måske noget rummelighed, der har gjort, at nu var I jo et lille indieselskab, det var I jo altså ikke til sidst. Nej, nej, men I startede som et indie-selskab, kan man sige ikke Jo, og hvor der måske har været højere slås at, vi skal altså prøve tingene af. Og det er det jeg mener med din nysgerrighed i det på alt det nye, ligesom AI nu Er det det, der har været med til, at de der bands de er jo flyttet på et next level, fordi hvis du tager, både CV Jørgensen.
Speaker 2:du tager DRD, du tager for den sags skyld Kim Larsen, da han kommer, TV2 og sådan noget. deres plader bliver jo tusind gange større. Ja, Ja, Er det dig?
Speaker 4:Er det din?
Speaker 2:connection? Er det hele magien omkring Kring medlemmet måske også?
Speaker 4:Det er simpelthen at man skal kunne se, når der er et hit. Og så skal man gå efter?
Speaker 1:det.
Speaker 4:Ja, sådan er det, og så skal man sørge for, at hele pladen er pissegod. Ja, og det kræver, det er noget der hedder en ærende armand, artist and repertoire, og det er et job. Det er jo ikke. Altså, jeg havde også, Vi ansatte jo også Nicolai Foss, som jo også er en armand ikke. Så vi har hele tiden været benhårde, altså, at gå efter sangen ikke. Kim havde engang afleveret. Jeg tror han afleverede. Jeg fik jo altid demobonde før Gasolingor Ja, og i hans egen sammenhæng, der har jeg også, altså det var mig, der fik dem ikke, ja, men i Gasolingor sammenhæng det var før dem, fordi jeg var ligesom Kims mand ikke, og de andre var råttet sammen nærmest mod Kim ikke Ja.
Speaker 4:Så jeg var lig sange inden Jeg kan huske. En gang han sendte to kassette på ham, der hedder Real Demo, og det var nu forfærdeligt lort, virkelig, ja, hvor er det lort?
Speaker 2:Hvordan?
Speaker 4:siger man det Paul? Det siger man kæmpe det dur ikke. men der er én der er god, Ja, okay, Og der var én, Så den er et eller andet med fed. Han sang på Braulings I've been dancing in the dark Alt muligt. Dancing around and around, Alt muligt pis.
Speaker 2:Det var så kvinde min.
Speaker 4:Det var så kvinde min.
Speaker 2:Det er jo det jeg mener med dit øre. Hvis du får to bånd med sanger, så du siger den der, det er der, den er. Det imponerer mig bare meget, fordi jeg har sgu prøvet på at få et hit Med mine plader.
Speaker 3:Okay.
Speaker 2:Det er sgu ikke lykkedes. Jeg kan sgu ikke høre et hit. Jeg er jo en af dem, der har sagt Da jeg hørte Agfa første gang, sagde jeg, det var det mest forfærdelige lort Jeg nogensinde har hørt. Selvom de alle sammen er mine venner, så det skal, var jeg på et sted i Herning som ville booke dem for 5.000 kroner da den første single var kommet, og sagde, det der bliver aldrig til noget. Jeg kan ikke høre det. Og jeg har hørt musik hele mit liv og jeg lever for musik og det Jeg har ikke. Jeg kan høre en fed sang, men jeg kan sgu ikke høre, at det der bliver et hit.
Speaker 4:Det ved jeg ikke. Jeg tror det er noget med at have ører der. Altså, mine ører er jo ikke anderledes end folk, for det er jo folk der laver hitter, det er jo ikke mig der er skyldig at det bliver et hit.
Speaker 2:Der kan være noget i produktionen og arrangementen.
Speaker 4:Jeg tænker på, når det er færdigt, så er det jo ikke min skyld. Altså, det er fedt, men det er jo ikke mig der køber lort.
Speaker 2:Nej, men du har været med til at udvælge hvad der skulle være single, hvad der skulle være det, der skulle selv være.
Speaker 4:Men det er jo, fordi jeg åbenbart var i stand til at kunne lytte gennem. Andre folks hører På en eller anden måde, og det er jo, at man er i stand til at høre en akustisk guitar med en rolletekst og så kunne omsætte det til en færdig position. Det er jo det, der er kunsten i det her. Det er jo ikke, når de kommer og afløber et nummer. Nej, det er jeg med på, så jeg tror, det er jo ligesom lidt lettere.
Speaker 2:Jo jo jo det er jo klart til. Jeg kunne sgu ikke have flyttet det derhen hvor de ville have det, for det ville altid komme til at lyde som mig. Der tænker jeg, at du har været virkelig god til, at det kom til at lyde som bandit.
Speaker 4:Jamen, der er jo også. Altså, jeg vil ikke sige, der er regler i sådan noget, der Altså, der er jo vigtig. Men nu er der alt muligt andet, der er vigtigt.
Speaker 2:Ja, streaming er jo meget mere vigtigt end radioen lige nu.
Speaker 4:Men længden er jo vigtig. Det må jo helst ikke være over tre minutter, og sådan har det været lige siden Elvis. Altså, det er helst det, og så skal introen ikke være for lang.
Speaker 2:I gamle dage, De startede nærmest med omkvædder. Nu Ja, nærmest ikke Ja.
Speaker 4:I gamle dage eller gamle dage. Det var så ja for 30-40 år siden. Der var det to vers omkvædder ikke Ja. Nu er der kun ét vers omkvædder.
Speaker 1:Ja, ja Der er ikke tid. Nej.
Speaker 4:Der skal om være der, og akkorderne skal også være der. Det skal være hit-akkorder. Og jeg kan ikke sige, hvad der er hit-akkorder men jeg kan sige, hvad der ikke er hit-akkorder, så det er sådan set også en stor del af mit job dengang. det var ligesom at vide hvad der ikke bliver hit For.
Speaker 2:det kunne være at jeg sparer en masse penge på Jamen, det har du da ret i, jamen, det har du da fuldstændig ret i. Hvad hedder det? Altså, jeg synes bare, det er interessant, fordi at det er så mange succeser, og jeg ved godt, nu sidder jeg og skamroser det hele. Det må man selvfølgelig også gøre.
Speaker 4:Men jeg tænker bare at der jo ikke, der er jo noældigt hit.
Speaker 1:Nej, men det ved jeg godt hvad du mener med det.
Speaker 4:Nu har vi udsendt al slags musik. Det er ikke derfor vi hedder Mettle, men det kunne godt være derfor vi hedder Mettle. Jeg har produceret fem plader med Niels Havsko og lavet en masse folkemusik, fordi jeg kan skide godt i folkemusik. Og så har jeg produceret jazzplader og ambientmusik, alt muligt.
Speaker 1:Og også pop bubblegum, for det kan jeg også meget godt lide.
Speaker 4:Og så, Michael og jeg, vi kaldte altid, når vi fik sådan en ind ad døren som var færdig, så kaldte vi sådan en turbanmusik, Den faldt bare ned i turbanen. Ja, Og der var en, der kom til os, Og det var Dupi Dup. Ja, Og de havde faktisk været rundt flere steder, og ingen havde ligesom reageret. Så jeg var der fuck man ikke Dupi Dup Det er jo fuldstændig sådan noget Men det er jo en af dem.
Speaker 2:jeg siger det er ulideligt, det der, det bliver aldrig noget hit. Det er jo en af dem.
Speaker 4:Vi har solgt en million albums i Japan. En million albums i Japan, ja, det er sindssygt.
Speaker 2:Det er sindssygt, men det er det jeg mener. Forskellen på at kan høre, det der Altså, det synes jeg bare er, Men det er jo også noget med at ikke intellektualisere det.
Speaker 4:Jamen, det kan godt være det er sådan noget også. Og det er det folk har svært ved, hvis de skal bedømme noget ikke. Ja, Nu har jeg skrevet en roman ikke Og fået nogen til at læse. Kan du ikke bare læse, jamen? så Så begynder de at kritisere allerede fra første. Nej, læs lortet. Har du lyst til at læse videre? så er det en god bog. Lad være at intellektualisere det. Altså også musik. Lad være at tænke for meget på dit og dat. Er det fedt eller er?
Speaker 4:det ikke fedt, rejser, dine ikke, kan dine foder tappe i gulvet, eller hvad du hører ikke? Ja, præcis. Altså det der intellektualisering, det dræber enormt meget Ja.
Speaker 2:Har du været god til at tage unge mennesker ind, uprøvede mennesker, fordi de tænker altså med både. Altså ansat eller Ja, på alle må. Nu tænker jeg på Michael Rito, der har været 17-18 år da du lavede partnerskab med ham. Han er en ung knægt, men der er også nye strømninger af hiphop, da Cotton Move kom og hvad det hedder, helt tilbage fra Klisché som er, i laver den her punkplade, og alle de der ting Jeg har, såt sol samtidig.
Speaker 2:Ja, det er det jeg mener at har du været super interesseret i at det skulle være nyt?
Speaker 4:Nej, Nej, jeg har bare slået mine ører ud. Ja, det er fantastisk, slået ørerne ud, også når jeg har ansat folk. Ja, jeg har meget tit ansat tjenere. Okay, for jeg kan ligesom, når jeg ser sådan en tjener, hvordan vedkommende er, så kan jeg simpelthen sige Jamen, du kan finde ud af alt.
Speaker 2:Så det er nogle menneskelige egenskaber I stedet for at du er interesseret, du kan finde ud af alt, og jeg vil sige Alle de tjener.
Speaker 4:Jeg har haft ansat Gennem tiden. De har været fantastiske.
Speaker 2:Ja, Men det er jo lidt, det du selv kommer fra. Ja, du er jo heldig ikke Producer. Da du kommer ind ekstrem rådens det der. Det var ikke en du ikke brugte til noget, poul, eller nej det kunne jeg ikke bruge til en skid med min rektor.
Speaker 4:Jeg røger ud første g. Vi var faktisk nogle stykker fra klassen, der røger ud. Og så ringede jeg rektor til min mor og sagde vi må desværre sige, det går altså ikke med Poul, fordi han har jo ikke andet i hovedet end musik og skoleblader og alt sådan noget, og det kan jo ikke blive til noget. Så gik jeg om, fordi hvad fanden skulle jeg lave i Bramming?
Speaker 4:Hvad helvede laver man i Bramming som 17-årig eller 16-årig eller hvad helvede, hvor gammel jeg var. Så jeg gik om, og så havde jeg faktisk en fest i der næste tre år Og så.
Speaker 4:Men blev du slut til at tage herover der også. Samme dag stod jeg og sagde, jeg kunne ikke komme på til en orkestræk Og havde du job herovre på det? Nej, jeg ville ind på kunstnerbærerskolen. Jeg kom ikke ind på kunstnerbærerskolen, for det viste sig, at der var et milliard der sø brev Og senere omslag Og det var et sjovt pladserskab, det hed Sonet, og vi havde alle de der danske bands Rune Rode og Paul Deasing og alt muligt.
Speaker 4:Så det var faktisk en sjov tid, og der endte jeg så med at lave covers for de der bands.
Speaker 2:Ja, fantastisk, Og ved jeg det var et fedt sted at være.
Speaker 4:Christoph Winkler var ansat, hvis nogen kan huske ham Derude i ældren kan I jo nok? ikke, men han var en fantastisk person, den største crooner vi nogensinde har haft.
Speaker 2:Ja, man sige, jeg er enig, jeg kan godt huske ham, men jeg er jo også op i årene. Han var fed at arbejde sammen med.
Speaker 4:Jeg prøvede at lave en dansk toptekst. Man kunne tjene et eller andet 2.000 kroner på at lave en tekst. Så lavede jeg en dansk toptekst, og den gik meget godt. Det blev en B-side til et år. Det, det var bare sådan en tysk oversættelse. Der fik jeg de bagepenge Fedt mand, for jeg tjente jo ikke en skid dengang Fedt. Og så gav jeg mig en ting En mere, som var italiensk, og den kunne jeg jo ikke oversætte. Den kunne jeg jo lave en ny tekst.
Speaker 4:Ja Og så tænkte jeg, nu vil jeg lave noget med noget mad i. Så jeg, jeg skrev en sang, der hed sådan Det handler om menstruation, du bliver pisse sur. Så gav jeg den til Køster og Vinkler. Det synes jeg sgu ikke var fedt.
Speaker 2:Nej, det gik ikke, eller hvad. Så holdte jeg op med det. Ja, fordi det er sgu ikke til at sige har du nogensinde selv udgivet musik og sådan nogle ting?
Speaker 4:Nej, jeg har været med til at skrive nogle om det.
Speaker 2:Nå, det har du aldrig haft lyst.
Speaker 4:Nej, for de andre har været bedre end mig. Jeg tror det er meget godt. Jeg har siddet bag skærmen der Og ikke været nogen dygtig musiker, så jeg havde mere lyst til at stå på den anden side. Ja, Jeg har været på min side af skærmen.
Speaker 2:Det tror jeg, er ret vigtigt, fordi jeg har selv været på nogle pladeskaber hvor det var en DJ der ejede det eller noget andet, og så galt det faktisk mere om dem frem for den plade jeg har lavet. Så det kan jeg godt sætte mig ind i at det har været en kæmpe fordel, at du har været interesseret i det stykke arbejde du skulle lave.
Speaker 4:Jeg er jo ikke, men jeg kan ikke spille nogen instrument, og jeg ved faktisk ikke om meget musik, men jeg kan jo altså på den måde rent musik teknisk ja altså om forskellige sære akkorder, men der kan jo så bare sidde.
Speaker 4:Jeg kan huske, vi lavede en hernebolplade, og så sad Jens Rune, han spillede ja, men sådan en jeg ved fandme ikke, hvad der var sus eller andet lort, det kan spillet. Ja, men sådan en jeg ved fandme ikke, hvad der var for SUS, f7, sus, et eller andet lort ikke, det kan man godt spille sammen. Siger han Ja, hvad?
Speaker 2:tror du, jeg sagde, Det lyder helvede til. Det lyder helvede til. Ja, Det kan godt være, man kan det teoretisk, men det lyder stadig dårligt. Men tror du, det er måske også derfor, at du har den der indgangsvin til, at det lyder godt? Jeg har det, jeg vil skide på hvad teorien er, og jeg har ikke gået på noget konservator eller jeg er ikke dit og det andet.
Speaker 4:Altså, det tror jeg faktisk har været en fordel for Ja, at jeg ikke er, gå Sige det du ikke vil, sige ej det der.
Speaker 4:Det gør man ikke, I stedet for at stå helt oppe ved nettet og skal spille. Så er jeg gået tilbage og overskuddet det af stedet for Og kun gået op i, om det lød fedt. Hvordan fanden de har fået det til at løde fedt. Ja, det må de så finde ud af, For jeg sidder og siger det er en forkert trummefigur, den? Det er fantastisk mand. Jeg kan ikke gå ind og spille det der, for det kan jeg ikke. Men så må de finde ud af det.
Speaker 2:Men du, har været god til at guide det. Det er sjovt, fordi det der med jeg ville jo altid synes, man skulle have lidt og sige prøv at lave det som en bla bla et eller andet teknisk, men det har været. Måske har det været en k. Vi er begge to på Jylland.
Speaker 1:Det er ikke så præst.
Speaker 2:Der skal vi nok holde det lidt nede, selvom det er gået. Godt. Hvad hedder det?
Speaker 4:Har du haft nogle fiaskoer? Ja altså, der er forskellige former for fiasko. Der er fiasko, hvor man synes, det er noget lort, det man har lavet. Så er der fiasko, hvor de ikke har solgt noget Ja, det kan jo godt være godt, selvom de ikke har solgt.
Speaker 4:Ja, det er det. Ja, altså, vi lavede noget der hedder The Film, engang ikke Som var sådan et band. vi skulle prøve at lave et boyband. Ej, ikke et boyband, et konstrueret band, det var det ikke, men det var sådan i genre med de der Spandau Ballet og Go West og hvad i helvede. Duran. Duran, alle de, der ikke Det var i genre med det, og vi fik faktisk lavet to plader og det var ikke nogen økonomisk fjælsko solgt dem til England og de gav sådan en hel del penge, så vi tabte ikke penge på dem, men de blev aldrig til en skid.
Speaker 2:Men det var også sådan en, hvor folk var lidt efter den. Fra starten var det ikke det, Det var det. Jeg synes jeg kan huske noget presse som bare havlede det ned.
Speaker 4:Vi skulle lave en audition med dem, og de har aldrig rigtig spillet live før, så vi lavede en over. Og det var de jo ikke klar til, men det gik nogenlunde. Men pressen var bare, De var bare. Altså, hvad var det? De var fysiende rundlygte ikke Ja, det kan jeg.
Speaker 2:Jeg kan bare huske, at den var sat kæmpe op. Sådan husker jeg den, og jeg kan kun huske, der var den første single, så det er det eneste har hørt den siden og jeg synes, det skulle faktisk være en fed blade.
Speaker 4:Ja, men altså det var et forsøg på noget som Ja Også, fordi sådan den slags bands, de skal have en helvedes masse penge i røven for at blive til noget. Ja ja. Altså virkelig Især når det skal ud i England, så skal der være nogen der virkelig går på den ikke, ja, det havde vi slet ikke.
Speaker 2:Nej, nej, slet ikke. Men I har jo tit solgt jeres ting. Ja, ja, ja, vi har solgt masser i juleåret.
Speaker 4:Ikke nok, ikke nok. Hvad betyder det? Jeg synes ikke vi har været gode nok til at få de hits banket ordentligt af sted, og jeg synes også vi har ikke været forgyldt med gode managers i land, altså nogen der er virkelig ligesom Kelvin som havde Ace of Base, og hvad hedder det? Hvad hedder det? Lateback? ikke? Ja, han er desværre dødkældt, men han tog ikke nej for et nej, han sparkede bare døren ned. Simpelthen. Den type har der ikke rigtig været andre af, men er det ikke?
Speaker 2:også, fordi vi har jo ikke noget historiefolde på lidt tidspunkt. Ja, det har svenskerne, Svenskerne har de der typer ikke, jo, de har de typer. Men de har også en anden mentalitet end vi har. Har de?
Speaker 4:ikke det. Jo, det ved jeg ikke. Jo, altså, hvad tænker du på? Jamen, jeg tænker også lidt, også nogen andres skyld De er gode til at arbejde, men de er sgu ikke særlig sjove. Nej, undskyld, undskyld.
Speaker 1:Undskyld til hele.
Speaker 3:Sverige på én gang.
Speaker 2:Nej, det ved jeg ikke, om de er. De er i hvert fald ikke samme humor vi har. Nej, det har vi. Det har du fuldstændig enighed. Ikke at jeg synes den er fed, men den er da også grænseoverskridende på flere områder. Men det er du jo.
Speaker 4:Er du ikke det? Nej, men jeg vil gerne prøve grænser. Ja, jeg vil gerne prøve. Altså, da jeg skrev med romanen, så tænkte jeg, jeg var låst, jeg synes, kom nu, ja, kom nu ud. Og så tænkte jeg, så holdte jeg en pause og så skrev jeg den der for at komme helt ud over stepperne. Så gik jeg tilbage til den bog og så kunne jeg noget mere.
Speaker 2:Okay, på grund af den her. Ja, så har jeg ligesom fået. Er det det der med at man får afløb for noget, og så får man noget lykkes, og så får man lidt overskud til?
Speaker 4:Fordi, mange gange, når folk laver noget musik, og når de laver skorpø og sådan noget, så er det fordi de skal leve af det. Nu er jeg så heldig at jeg ikke behøver at leve af det. Så jeg skylder ikke noget til nogen, Jeg kan bare lave Og den der bog jeg har lavet her. Altså, hvis ingen gider købe den, så fuck it.
Speaker 4:Ja ja ja, og det er jo Altså, hvis man skal følge noget op, så er du allerede låst. Og jeg synes jo altid, det har været sjovere at lave den første plade med en kunstner, for der har jo ikke været nogen forventninger.
Speaker 1:Anden plade efter den har solgt 100.000, så er du låst, så er det ikke nær så sjovt.
Speaker 4:Fordi, så skal man følge den succes i op. Har du været god til det? Ja altså, hanne Båhls første plade lavede vi for sjov, ja, rent og skært. For sjov, fordi vi tænkte, der er sgu ikke nogen, der køber en dansk kunstner på engelsk, vel, nej, nej. Og så skulle vi lave turen. Og der vil jeg så sige Der er jo mærke i lunden, at hey, det her, det kan blive kæmpestort, det kan blive kæmpestort. Og så, det gik vi så efter Og gør det kæmpestort. Og det blev kæmpestort. Det endte jo fandme med at sælge 500.000 Det blev kæmpestort.
Speaker 2:Men det problem er det der med En to-år er jo altid, man er jo lidt fascineret af det man har lavet først, og det er det man tænker, publikum godt vil have igen. Det kan være hårdt at sige, vi skal sgu noget andet.
Speaker 4:Jo, men den første var jo. Jeg synes jo, den første er fantastisk, fordi den er der.
Speaker 2:Og der er mange hits på, ja, masser, men Toren den er lidt mere låst.
Speaker 4:Ja, Altså, sådan er det jo. Altså, sådan går det tit ikke.
Speaker 2:Men jeg synes jo faktisk det er lidt sjovt, fordi Toren, det er ikke ret lang tid siden jeg spillede Maxi Single derfra. Ja, Hvad fanden er den hedder, Som er meget I Wanna Make Love To You. Ja, nej, det er ikke den.
Speaker 4:Like In Your Heart. Nej, det er sgu da en. Det er de to hits på toren.
Speaker 2:Jamen, der er en som måske ikke bliver så stort et hit. Det kan være at jeg tager fejl og ligger på toren, men den er sådan meget Grace Jones-inspireret.
Speaker 4:Nå, det er for etteren. Ja, det er for etteren. Det var meget Ray Jones-agtigt. Ja, der var eddermame fed mand. Ja, det var det. Altså, helt Og så var det jo. Vi fik jo Thomas til at skrive den over. Ja, Og det var så det, der gjorde, at den plade blev kæmpestor.
Speaker 2:Ja, talk It Out. Ja, i duet Den. Jeg har spillet den her, hvor vi spiller ret obskur musik, hvor folk siger hvad fanden er det for en plade? Jeg siger det er faktisk Hannibal fra 80'erne.
Speaker 4:Af Den anden den havde jo, i Wanna Make Love To You, som blev jo kæmpe, mens jeg stod også ikke.
Speaker 2:Jo, i hele.
Speaker 4:Skandinavien. Hvem har skrevet den? Jamen, det var nogle amerikanere med Bobby Womack. Ja, hos en kammerat, der havde hørt den der plade med Bobby Womack, hvor den var på, og så ville jeg ud og købe den. Så var den sgu ikke på. Nå, så gik jeg tilbage til ham og sagde hey, hvad fanden er det? Hvorfor? Det var Mick Shark. Han var radiovært dengang. Ja, ja, Det er en jeg har fået til prøveplade. Jeg tænkte hold da kæft. Så nappede jeg den derfra, og så indspillede vi den, og jeg skulle så finde ud af, hvem fanden det var, der har skrevet det. Det viser sig så, at det var en, der bor i Oklahoma. Okay, og jeg ringer til ham. Han havde ikke nogen kontakt med mig. Jeg hav musikforlag, ja, og så fik vi, blev det årets hit med en Grammy. Så ringede jeg til ham og sagde du har altså fået en Grammy.
Speaker 2:Så han var ikke klar over, at jeg havde indspillet den Overhovedet, ikke What the fuck.
Speaker 4:Sagde han så. Og så tænkte jeg hvis han kan skrive den, så kan han sgu også skrive nogle andre. Så tog vi til Oklahoma. Ja, hold da kæft, hvad skal du sige? Jamen, det er jo et mærkeligt sted. Der var jo tankstation kirke, tankstation kirke. Jeg sagde, at vi ville bo i centrum, ikke Ja. Så kom vi på et eller andet hotel der lå ude på en ødemark. Så sagde jeg til Jerry, hvorfor? sagde vi skulle. Okay, ja, ja, så var det. Og så, ja, han var bare en special. Han havde lavet sange til Clapton og BB King og sådan noget Ja.
Speaker 4:Virkelig en character, Virkelig Hans kone. Hun var arving til et oliearving, så de havde fandme landingsplaner til helikopter og hester og pisselort.
Speaker 2:Wow.
Speaker 4:Ja, det var en siderop, men det er ikke klart.
Speaker 2:Hvis han har lagt det ind med sådan nogle sange, så er der ikke noget at sige til det. Der har været lidt mønt på lommen også.
Speaker 4:Det er ikke det han har tjent på. Nej, det er det ikke.
Speaker 2:Nej, han drak godt meget.
Speaker 4:Nå, okay, og kungen troede ikke. Da jeg var over at spille, så fjernede han lige blomsterne af en vase, så havde han en flaske gin og lidt tonic op, så når konen kom, så var der ikke nogen glas, der var ikke noget. Nej, nej, han drak jo ikke.
Speaker 2:Hvor sindssygt Det kan være farligt med sådan nogle koner. Der Poul sav hedder det. Savner du musikken i dag? Jamen, jeg er jo inde på det, jeg er i nu, det ved jeg godt.
Speaker 4:Og det jeg synes jeg eksperimenterer helt vildt Og jeg synes det er røv sjovt. Ja, Røv sjovt, og jeg kan se så mange muligheder. Så, det river lidt i mig nu. Ja, det river lidt i mig nu. Ja, det river lidt i mig nu, fordi det er jo langt federe end Nu. snakker jeg med musikere og pladeselskaber. de aner ikke en skid om det. Nej, de tror bare, det er en fjende. Nej, det er en meget, meget, meget god ven.
Speaker 1:Ja, Ikke.
Speaker 2:Som skal lukkes ind nu Som simpelthen skal lukkes ind.
Speaker 4:Mange muligheder. Så det er helt vildt. Og pladeselskamerne jamen, de har stjålet vores musik. Ja, det går vel. Men de får det jo tilbage igen, for helvede. Når folk har brugt det, så skal de jo have det ud. De får det tilbage igen. Ja, det er en sjov tanke, jamen. Altså, jeg synes det er fuldkommen. Altså, man kan sige noget med. Det er jo meget af deres musik, der bliver snuppet. Men det var da også, da alle de der digitale synthesizer kom i 80'erne, det var også lydet. Jeg kunne få Jeff Boccaros trommer på et enormt whoever.
Speaker 2:Jo præcis.
Speaker 4:Så det var også snuppet.
Speaker 2:Ja, og så har du hele sampletingen. Der kom senere.
Speaker 4:Vi kunne tage trummer fra et nummer og bruge, så man har hele tiden kunnet Jo jeg tænker da også, det er jo lidt ligesom, når vi snakker.
Speaker 2:Jeg husker mine forældre og sådan nogle ting, der sagde nu bliver det på arbejdspladsen robotter, der skal køre kasserne frem og tilbage. Så Altså, er det ikke lidt det samme? Jo forståeligt. Og så ved jeg godt, det er jo sindssygt udviklet. Jeg har ikke, jeg har prøvet at sidde og lege med det også, og jeg har prøvet faktisk at bare skrive Det er bare jo sådan en billig app. Og så skriver jeg jeg kunne godt tænke mig at have et nummer af La Petrovisti blandet med Pink Floyd der, og så kommer der faktisk et stykke musik. Jeg siger ikke, at det er et fuldstændig færdigt stykke musik, men det har sgu den lyd, der.
Speaker 2:Ja, ja, og så kan du arbejde videre på det, og så kan jeg skrive jeg kunne godt tænke mig, at der kom et vers mere, eller jeg kunne godt tænke mig, at der blev en god intro på eller det.
Speaker 4:Al. Altså, sådan er det bare.
Speaker 2:Ja, det går ikke væk, det kommer ikke til at gå væk.
Speaker 4:Altså, det er som da computer. Jeg så et interview med Bill Gates og en eller anden amerikansk stor interview, og det er lige da. Da man kom der var sådan skeptisk Ja, det kommer jo til at ødelægge alt muligt og sådan noget. Jamen, og så er du i.
Speaker 2:Sådan har det været altid. Ja, det har det jo også, for i gamle dage sidder I indspiller på to-tom-bånd og ting og sager og analog det hele. Og en dag så bliver det jo et stort redskab, det der med computeren og harddisken, og pludselig kunne du have 6.000 spore på, hvis du ville frem. For hvad havde man i starten? 8, 12,? Ja, hvad havde man i starten 8, 12, 16, eller?
Speaker 3:hvad havde man?
Speaker 4:ikke Og så skulle det mixes ned, og så skulle man. Først havde jeg lavet det på to spor. Hvad To spor? Så skulle man køre fra en maskine til den anden, og der skulle du så beslutte, hvor meget rumklang skal den have på, skal den ligge i højre eller venstre side, og hvad lyd skal der være på den. og så fange bordet.
Speaker 2:Ja, fordi du kunne ikke lave det om når du først havde overspillet det, og så begyndte det igen. Hvad var det for en plade? kan du huske det?
Speaker 4:Kan du huske, hvad den første plade var? Ja, de der kunstnere findes ikke rigtig mere. Han hed Ole Sten. Vi lavede en b som i dag er kult, fuldstændig kult. Jeg læste, at Sebastian Klein han faktisk har læst eller har hørt den sammen med sine børn i mange år. Hvor sjovt. Det er en fantastisk plade. Den gjorde vi på den måde Frem og tilbage, frem og tilbage.
Speaker 4:Men så sker der så det, hvis du kommer op på en 3-4 gange, 4-5 gange ikke, så kan man ende med, at skal lave trummerne om, for så er de forsvundet. Ja, men jeg skulle også sige, det bliver jo også lidt tyndsligt.
Speaker 2:Gør det ikke det på et tidspunkt, eller Jo?
Speaker 4:altså, det er jo ikke optimal. Nej, men Beatles er af fire spor. Ja, ja, ja, det var de så ikke, Var de ikke det? De var i mærkelig stereo. Hvad?
Speaker 3:betyder det Og?
Speaker 4:dengang var man så begejstret for stereo, så man lad stemmeren ind, lad stemmeren den ene side og musikken den anden side.
Speaker 2:Ja, det er rigtigt, Det er derfor det er så nemt at skille ad Ja og hvis du er på et værtshus hvor du har en h. Jamen, det er rigtigt. Hvad kan du bedst lide At hvad? Det er bare, fordi jeg kender mange som hælder til, at det faktisk gerne må være mono.
Speaker 4:Nej, jeg kan godt lide. Altså, jeg har sådan bare en JBL-stor en, som er en, fordi jeg slæber rundt på den og jeg går ikke så meget op i lyd.
Speaker 1:Det er jo manden, der har produceret hundervis af plader som lyder godt.
Speaker 2:Jamen, er du klar?
Speaker 4:over hvor meget jeg er gået op i at det skal ud på rådende anlæg. Ja, Virkelig, virkelig, virkelig. Altså, vi havde i studiet en højtæller, en lille bitte højtæller med søm, der var gået løs, ikke højtænder, Altså jeg har virkelig brugt energi langt mere end de store anlæg, Langt mere. Fordi hvis det lyder godt på store anlæg, så er det tit, at det ikke kan på det lille. Så det er først på det lille og så op på det store, Og så op på det store.
Speaker 1:ja.
Speaker 4:Jeg synes jo ikke, jeg er jo ikke altså midt om natten plader den ikke specielt godt. Det synes jeg jo at den gør. Ja, men det er en fin, men det er jo en effektiv produktion med Kim foran ikke. Ja, Altså som fodboldhold ikke. Der har vi Højlund Storløv foran ikke.
Speaker 2:Jo, der er Højlund og Godlund, og det er en rigtig klub du nævner.
Speaker 4:Ja, ja, hvad hedder det? Det er ligesom banen der skal spille op til Kim. Så jeg har brugt meget energi på at få Kim egentlig højere end alle mulige andre plader, fordi man skulle kunne høre hver eneste ord på et værtshus hvor folk snakkede og spillede. Jeg ved ikke røg cigar og klingede med glasset.
Speaker 2:Ja, jeg har ikke hørt efter før.
Speaker 4:det kom godt ud, Fordi det sagde han, det gjorde ABBA og det gjorde Michael Jackson. Ja, Men forskellen på ABBA og Michael Jackson og Kim Larsen, det er, at de er pitcher meget højere, så du kan lægge dem langt ned i musikken og de vil stadig stride igennem. Kim, han ligger sådan nogen under midt i. Det vil sige, at man skulle flytte instrumenterne ned, så derfor er musikken ikke så bravende som det kunne være.
Speaker 1:Nej.
Speaker 4:Men det var et valg.
Speaker 2:Det er sjovt. Du siger det, fordi jeg har nu de der, ikke fordi vi skal snakke, hverken Kim Larsen eller de der, men midt om natten 12-tommeren og Tick, tick, tick, tick, som hedder Nok, nok, som jeg har begge to på markedskriptet. De lyder altså vanvittigt godt Det er en laid-back-produktion.
Speaker 4:Jo, jo, jo. Tick, tick er nok, nok Det var også laid-back Og de kunne et eller andet. De var faktisk de første jeg hørte, der kunne arbejde med maskinet. De kunne få en maskine til at svinge, for du hører alt det engelske pop fra dengang, så svinger det ikke en meter, altså i starten af 80'erne. Forfærdeligt Er det. Det Synes jeg. Jeg kan slet ikke, det er helt stift.
Speaker 2:Okay, hvad snakker vi om der? Hvad er det for nogle bands?
Speaker 4:Det er jo alle de der spandaball det lavede altså, det var de første maskiner man virkelig brugte. Så det vil sige, gitaren var helt barberet for overlyd, alt var barberet for overlyd ja hvor mod Stones eller hvad fanden ved jeg. De spiller jo et rum, og der er overhør, og det gør, at det skramler mere, det larmer mere, det er mere beskidt, og det kan jeg jo altså bedre lide.
Speaker 4:Ja, ja, Og jeg vil sige, mange af de plader jeg laver, producerer det. For eksempel, Hanne Bols plader er indspillet med ti mand i studiet, Hanne Bol, der synger vokalen ind samtidig, og folk inde i studiet med hovedtelefoner på publikum.
Speaker 2:Det tænker jeg. Det har været en hård proces at skulle styre det.
Speaker 4:Ja, ja, men det lykkes.
Speaker 1:Ja, ja, men Det er fandme lykkes.
Speaker 4:Jo, og det handler så om, at der er ikke noget der hedder at sige skal vi tage den igen, nul.
Speaker 1:Nej.
Speaker 4:Så spørger en gang streng, så spiller du videre. Og det vil sige, der kom sådan en disciplin om, man skulle hellere lige tage det sammen. Så ellers bare er de bare, jeg skal lige ud og tease, eller jeg skal lige have en bajer, jeg skal lige.
Speaker 1:Ja ja.
Speaker 4:Og på den måde kan man godt få sådan et et ban til at fungere ikke, Og så er det lort, der kommer til at skræmme det, fordi der er overhør imellem alle instrumenterne.
Speaker 2:Ja, jeg var jo oppe. Studiet er væggende, bygget skævt for at der ikke skulle være et eller andet lyd der kunne være der, og loftet hælder også nogle grader i hans studie der, fordi der måtte ikke være et eller andet frekvensværk der lå derovre og sådan en ting. Det var ret sindssygt at høre på. Det var fuldstændig en fantast.
Speaker 4:Men der kom jo det at i 80'erne, der skulle det jo være dødrum. Uh, det skulle være så fint, altså, der skulle være et instrument, der skulle ikke være noget. Så må jeg røre mere og mere over i, at det må gerne være et stort rum, og nu må det gerne være en spisestue.
Speaker 2:Og jeg har jagtet i studiet, der var larmet. Nå, det gjorde du Ja. Åh, hvor sjovt. Jeg troede, det havde været helt lyddygt, det du tænkte der i 80'erne.
Speaker 4:Nej, det ville allerede være skobladen der, og det var så før det. Der var man ikke så pivet med det der.
Speaker 3:Nej.
Speaker 4:Jeg synes, 80'erne varste lyd Det bedste musik. Jeg synes det var Langt. Hen har været meget stiv musik, fordi maskinerne var lige kommet der.
Speaker 2:Så man gik mere op i produktionen, måske Ja, produktionen.
Speaker 4:Og så skulle det være. Metrisk Ja.
Speaker 2:Altså kvantiseret, ja, kvantiseret, det var det jo, fordi Lindtrom hed den første, der kom Det var også en trummemaskine, som jo var jo.
Speaker 4:Altså det der er med bands, der spiller altså også for eksempel, hvad hedder de? Det er jo, at meget tit så løber et nummer hen mod slutningen. Det er jo fedt. Du kan ikke høre Stones nummer, der ikke løber hen mod slutningen.
Speaker 2:Det er jo energ og det kan maskinerne jo ikke. Jeg snød så maskinerne nogle gange ved at dreje lidt op, så det blev uendelig endnu over i løbet af processen, ja, lige til sidst, så skulle det lige drejes lidt op.
Speaker 4:Men nej altså, det er jo, der var ikke meget liv i de der 80'er. Jeg ved godt, at jeg er uenig med mange, du er uenig med mig også Jeg.
Speaker 2:Jeg elsker hele det, der fra 80 til 85. Altså lyden af det. der er kæmpestor for mig Og helt forfærdeligt for dig. kan jeg se på det? Nej, ikke helt for mig. Jeg synes det var det engelske.
Speaker 4:Jeg var med imod Det engelske, der kom der. Det var også det her.
Speaker 2:Stock 18 eller Waterman, der kom Jo de kommer lige sådan i 84-85. Og det er jeg heller ikke så vild med. Fuldstændig stift ikke, ja, det må jeg se. Men jeg er ret vild med de der ting som Nu kom der Visars, der kom Duran Duran, der kom Spandau Balle, der var kæmpestor, for mig også.
Speaker 1:Var det?
Speaker 2:Ja det var det sgu Og er stadigvæk. Der er et eller andet i, fordi jeg er lige lidt yngre. Nej, det tror jeg ikke, det er noget med smag.
Speaker 4:Jo, jo, det var gode melodier. Der, kom så mange gode melodier i 80'erne. Jeg vil sige dansk popmusik i 80'erne. Det er noget af det bedste rent melodimæssigt.
Speaker 2:Ja, og der tør vi lidt mere.
Speaker 4:Ja, men der kom jo altid det. Det var ligesom en ny lyd, der kom Meget af. det var sådan med Dodo and the Dodos og One, two og alt det der. Det var jo gætting god popmusik.
Speaker 3:Ja, det må man sige, der er jo en grund til, at de stadigvæk spiller, ja, ja, alle de gamle bands.
Speaker 4:Jeg er heltrdig, den her skulle udkomme, romanen var færdig, og jeg har en maleriustilling og jeg er færdiggjort en hel masse malerier. Jeg tænkte hvad fanden skal jeg nu lave?
Speaker 2:Plump, så kom først kommet.
Speaker 4:Det kendte jeg ikke. Nej det er alt muligt jeg har fundet fra. Afrika og Indien og muligt mærkelige Nogle der har spillet, der sådan lidt forskelligt.
Speaker 2:Kunne du finde pære på at skutte til at udgive musik igen? Nej, Og det gider jeg sgu ikke På grund af branchen eller fordi nu er det bare noget andet der interesserer dig, Jeg gør det for sjov ikke, jeg synes bare, det er skide sjovt.
Speaker 4:Ja, men altså, man skal aldrig sige aldrig.
Speaker 2:Nej, men det er rigtigt, Det er rigtigt. Det gider jeg sgu ikke. Det kan jo være Specielt med AI. Du har ikke brug for alle de der umulige musikere længere nu og alle de besværlige mennesker. Nu kan du gøre det hele selv. Ja, det er jo også sjovt.
Speaker 4:Jo, det er jo som at sidde og male eller lave mad eller alt det der, som jo alt sammen er kunstneriske, lidt salt og lidt peber og lidt god bund.
Speaker 2:Jo, det er jo det. Jo, det er meget spændende, poul, det har været fuldstændig fantastisk at have dig. Jeg har sådan en ting jeg har spurgt alle om, til sidst I alle programmerne eller i alle podcastene, og det er, når de jo alle sammen har noget med musik at gøre, Om der skal være musik til din begravelse en gang De må da g, hvad fanden de vil. Det vil du ikke blande til en i Overhovedet ikke I'm gone, jamen, skal vi lade det sige?
Speaker 4:Ja, det må være det.
Speaker 2:Tusind tak fordi du gad Poul Tak fordi du lyttede med på denne uges Museolokal-podcast Musik mit rock. Jeg håber du har nydtens fortryllende univers og fundet inspiration til din egen musik i rejse. Har du lyst til at lytte til dagens gæsts liste over yndlingsnummer? kan du finde listen på Museo Lokals Spotify-liste på Spotify. Jeg ser frem til at udforske flere aspekter af musikkens lidenskab i de kommende episoder, som alle kan findes på Spotify og Podimo. Så ind til næste gang, lad musikken fortsætte med at være din trofaste ledsager. Har vi vækket din lyst til at høre musik og god vid i den virkelige verden? kan du finde Museolokal lige under Natklub Museo i Lille Kongensgade i Indre København.